白鹤龄，蒙古名伯音乌力基，笔名白鹤。著名作家、诗人、散文家，中国作家协会会员，河北省作协理事，承德市文联主席。1931 年8 月8日出生于凌源牛营子。白鹤龄童年是在动荡中度过。
据说，早在清康熙四十八年（1710 年）白鹤龄的祖先从喀左南哨迁到义玛吐川居住。在这里，每天清早，村里人放牧的牛群，前边的牛已经上了南山，排在后边的牛还未出圈，因此得名牛营子。义玛吐河自西向东流，河北面山上，有鱼化石，鸟化石。白鹤龄童年曾在这里挖过鱼化石和蝈蝈化石，可见这里原来是一片水草丰美之地，历史的长河由古至今，终于有一天，吉祥的白鹤在这里飞出。
白鹤龄，1947 年念村小五年级，土地改革时当上儿童团长。1948 年，儿童团转为小学，白鹤龄当了教员。1949 年在热河省立二中（现凌源中学）简师班学习，1950 年1 月，又回到牛营子村小学教书。1955 年1 月，他调凌源县总工会任宣传部长。因其聪明好学，博学多才，又调热河省总工会，后来曾任承德地（市）总工会办公室主任，承德地委秘书，承德地区文化局副局长，承德地区文学艺术工作者联合会主席，直到退休。
一
白鹤龄从小喜欢听故事，看皮影，读书。十几岁时就读完了《西游记》、《石头记》、《瓦岗寨》，对文学产生浓厚兴趣。1952 年，其父参加热河省工业劳模会，回来后，热河省《群众报》向其父邀稿。当时在县工会工作的白鹤龄代父写了一篇文章，不久就在《群众报》上发表了。从此白鹤龄开始了联系报刊的写作之路。
文革时期，白鹤龄受到极大冲击。他写的一首组诗《还乡曲》被造反派当成例证，说《还乡曲》是欢迎蒋介石-大陆。1966 年8 月，《工人日报》拟调白鹤龄，又是因其有一首短诗《送书记》，被诬为替右倾机会主义分子翻案，被退了回来。其中两句诗是“多少青丝留塞北，一丝白发一筹策”，在承德地区几乎众口相传。
1979 年中央落实政策，白鹤龄被调到承德地区文化局任副局长，后任文联主席。白鹤飞出牛营子其创作热情再度高涨。
1984 年，《民族文学》发表他的散文《金簪花》、《华山道姑》。1986 年《人民日报》又发表他的散文《唐山君子兰》。1987 年，文化艺术出版社出版白鹤龄（与人合作）选编的《承德历代风景诗选》并注释。该书荣获承德地区金鹿奖。
1989 年1 月，文化艺术出版社又出版了白鹤龄散文集《迷宫神趣》。1991 年，花山文艺出版社出版白鹤龄诗集《野鹤吟》。
与此同时，白鹤龄还创办了文学季刊《燕山》和诗歌月刊《国风》，并任主编。特别是《国风》在国内外产生了很大影响，受到著名诗人臧克家、艾青、田间等的支持和好评，已经被载入《中国新诗大词典》。
1982 年，白鹤龄主持举办“郭小川诗歌学术研讨会”，国内许多著名诗人及诗歌评论家都参加，产生了很大影响，极大地推动了诗歌的创作。
1983 年，白鹤龄提出“创建山庄文学”的口号，得到国内广大作者响应。在此基础上，他又组织了“南方诗歌笔会”、“北方诗歌笔会”和骑自行车去泰山举办了潇洒独特的“飞行诗歌笔会”，紧接着他还牵头举办“清代题材避暑山庄文学讨论会”以及“中国承德国际民间艺术节”。当时，有美国、印度、比利时、朝鲜、菲律宾、奥地利等国民族歌舞团参加。好多文艺活动都深具历史文化内涵，不仅开创承德先河，而且在全国也属首创。曾一度在全国获得“南有星星，北有国风”，“南有常德，北有承德”之誉。《人民日报·副刊》曾破例为承德发了专版。在编者按语中对承德文化艺术创作给予了极高评价。
二
白鹤龄对文学艺术孜孜以求，但对名利却看得很淡，对物质生活要求更低。
白鹤龄在文革中受到了不公正对待，这个曾经侍侯过三任地委书记、能力很高、工作实干的知识分子，几次受到株连。直到1979 年春，中央落实政策，一批老干部重又出山，欲将白鹤龄委以重任。也有的老领导去北京工作，邀他进京工作，以求发展，但白鹤龄坚持留在承德，而且选择了自己所爱好的“清水衙门”文联。他只想办好《燕山》和《国风》两个刊物，甘当人梯。“落红不是无情物，化作春泥更护花”他一心只想培养文学新人。
白鹤龄在承德迎水坝住三间小平房（每间八平方米），一住就是三十多年，晚间如厕，在塞北的寒风中要走出100 多米远。他却生活的美滋滋，如住别墅一般，直到1990 年才住上七十平米的楼房，还十分知足。
白鹤龄坚持真理，有胆有识，1958 年，原地委书记-东实事求是，注重民生，然而1959 年却被打成“右倾机会主义”分子，而后一任书记制造了许多冤假错案，却一再高升。白鹤龄坚持真理，拍案而起，写《二王论》-党中央，曾引起中央的高度重视。他在真理面前，无所畏惧，坚持正义之举实在令人叹服。
白鹤龄重情重义。他在市文联的大平台上，以清朝陪都避暑山庄名胜为纽带，接触了不少国内外著名专家、学者及文化艺术名人。与他们结下深厚的翰墨情缘。如著名作家王蒙、阳翰笙、峻青、浩然、姚雪垠、玛拉沁夫、铁凝、刘章，著名诗人臧克家、贺敬之、郭小川、田间，著名画家黄胄、钱松嵒等。白鹤龄通过艺术家的灵感和心灵的摄影机，炼成了一手特技摄影和速写手段。他能在暂短的与朋友接触中，剪取最代表个性的片言只语，运用速写手法快速成相，存入自己和友人的笔记之中，定格人生美好的倩影，真使人叹服！
比如白鹤龄接触名画家黄胄。他说黄是以画维族少女和毛驴名驰中外的大画家。他在笔记中记下：有一天，黄胄想买几张鹿皮和鹿茸，随手掏出一打百元人民币，估计有三十多张，秘书要点数”，黄胄说：“不用数了，拿去买完剩下拿回来就行！”颇显名人之大气。又写道：“有位军区司令员要用赴朝作战的美制炮弹磨成的笔筒为礼物，让黄给画一张画，黄拒绝，还把笔筒随手扔在一边，使大家很愕然。几天陪伴，深感黄胄对金钱无所谓，出手大方，但他惜墨如金，至今民间黄胄的画很少。你不和他要画，他对你彬彬有礼，只要张口要画，他便瞧不起你，因为他的画市场价码很高，他以为你是唯利是图的小人。”
再如白鹤龄接触名画家钱松嵒，他在笔记中写道：“钱老对棒槌山很感兴趣，我认真讲了关于此山的民间故事，钱老频频点头。临别时，我说：“我们办了个刊物叫《燕山》，钱老来此可否赠一墨宝在封页发表以飨读者。”钱老说：“年龄大了，待回去后争取吧！”大家以为国宝级大师不会轻易给人画的，说说而己。可钱老回去后不久便真寄来国画《棒槌山》并有题诗和印章”。于是白鹤龄在笔记最后写了一句极富哲理性的话语：“凡是高人都是平凡的，而自认不凡之人，也就不是高人！”
在接触国家作协主席铁凝时，白鹤龄对这位以长篇小说《玫瑰门》、《大浴女》，短篇小说《哦，香雪》获奖的中年女作家，更是以诚相待。白鹤龄与她闲聊时说：“铁凝，我给你提个意见，你的小说《哦，香雪》里有一段‘两根纤细、闪亮的铁轨延伸过来了，它勇敢地盘旋在山腰，又悄悄地试探着前进，弯弯曲曲，曲曲弯弯’。铁路不是公路，能弯弯曲曲盘在山腰吗？”铁凝听老白这话顽皮地说：“那你不早说，现在已经是七家报刊刊登了，你让我怎么改呀！”这一段对话简直是对名作家的一个特技剪影。一石多鸟，一语双关，含意颇深，当然回味无穷！这就是白鹤龄以其艺术的灵感、敏捷的思维，炼就的特技速写的硬功夫，更突出地反映了其本人对朋友真诚相待的可贵天性。
三
白鹤龄勤奋好学，个人创作颇丰，几十年的笔耕，出版了诗歌、故事、散文集9 部。古稀之年还坚持写作。2002 年由国际炎黄文化出版社出版《閒云赋》。白鹤飞翔，传播文化，閒而不閒呀！
特别值得提出的，白鹤龄文化修养很高、性情文雅，老来心态特佳，到六十岁，他只感到无官一身轻，没有任何落差。他在写《六十花甲》时感慨：
我小的时候，偶而通过爷爷的白发，遥望六十岁，像天边高耸入云的雪山。当我六十岁的时候，回忆童年，已是遥远的故乡。我真的六十岁了吗？像昨晚一个不完整的梦。
究竟迈了多少步，攀过多少峰？遇到多少岔道口，倘若是一步错呢？就会遗憾终生。现如今取几页赏心稿纸，放浪吟哦，将几本新词旧典，穿插纵横，一日清闲两日寿，野鹤斋内夕阳红。
白鹤龄到古稀之年还作打油诗：
无私无欲即是仙，岂有达人自找烦。
笑口常开行善事，松龄鹤寿度百年。
白鹤龄说：“在我同辈中不少人得了高位、高薪，但我敬重而不羡慕。我追求的是高兴、高寿”。这也是人各有志，各有所求吧！