龚半千 孔尚任的《桃花扇》，堪称我国古代文学的瑰宝。《桃花扇》的主要情节之一，是写明末的复社文人在南京秦淮河畔结社，以及他们反对“魏逆”余党阮大铖的活动。在《桃》剧的创作准备阶段，孔尚任拜访了一些明末遗民，象如皋的冒辟疆，南京的张瑶星，以收集创作素材。这些，是人所共知的事实。但是，还有一个明末遗民、长期隐居南京清凉山的龚半千，对《桃》剧的创作也有重要影响，却很少被人提及。龚半千，名贤，又号野遗，南京地区著名的大画家，画史上列为“金陵八家”之首。他诗画皆绝，早年诗名大于画名，但后来因其画名甚高，反而淹没了诗名，一般人往往忽视了他对清初文学的特殊贡献。龚半千活了７０岁。从明末老资格的复社名流到清初的后起之秀（如孔尚任辈），到处都有他的知心朋友。他死于１６８９年，在他临死的前几年，即１６８６～１６８９年间，孔尚任借出差淮扬、疏浚黄河海口的机会，来到南京——扬州一带收集《桃》剧的创作素材。此时，距《桃》剧中的历史事件已有约半个世纪。孔尚任，在明亡前还是一个小孩子，而且又不是生活在南京一带，当然对这些历史事件并无亲身体验。他要想创作出《桃》剧这样的巨著，并且想做到“实事实人，有凭有据”、“皆确考时地，全无假借”，即追求艺术细节上的真实，就必须尽量进行实地考察，拜访仅存的几个当事人。可以说，孔尚任此次淮扬之行，对《桃》剧的成功具有决定性的意义；而拜访明末遗民中的当事人，汲取其“呻吟疾痛之声”，又是此次淮扬之行的关键。