打开尘封已久的《曼石庵珍藏杨聋石印存》，一函二册，青布装帧，宣纸打本，印蜕清晰凝重，富有立体感。特别是边款锋口爽辣，乌黑锃亮，纤毫毕显，系西泠印社于民国初年手工印拓，数量甚少。流传至今，弥足珍贵。 杨聋石，名氵解，原名海，字竹唐，聋石系号，又号龙石，晚号野航、石公。生于1781年，卒于1850年，江苏吴江人。篆刻早年师法丁敬、黄易等，后上窥春秋古玺，追踪秦汉官印，虽有浙派底蕴，但已独具一格，难能可贵。杨聋石登上印坛的道光年间，正是浙派盛行之时，特别是当时以陈鸿寿、赵之琛为代表的西泠印风影响深远，效法者众多。但由于浙派自丁敬开山以后，历经百年，已逐步出现程式化的趋势，至赵之琛时，此风更为明显，章法走向定式与雷同，刀法则形如锯齿，习气日深，为印坛带来了负面影响。杨聋石对此有着清醒的意识，他以先进的印学觉悟和睿智的审美抉择，从古玺及秦汉印中吸纳养料，并印外取法，从汉魏六朝碑刻中借鉴变通，从而拓宽了自己的印学取向，自辟蹊径。可以这样讲，杨聋石是学浙派而自出新腔的印坛奇才，与他同时代亦学浙派的屠倬、王应绶、程庭鹭相比，其艺术成就无疑是高出数筹的，具有承前启后的意义。 杨聋石是位学者型的印人，他精于考证之学，书法以楷、隶传世，亦善刻竹，形神俱佳。正是这些综合优势，使他的篆刻在骨子里有股高古儒雅的书卷之气，显示了独特的功力和深厚的造诣，这是很难达到的一种境界。如果说他早期的刀笔尚胎息西泠，如“游戏三昧”，运刀劲健、线条淳厚，但在篆法上已显变化，章法上也较生动，那晚年的印风却趋于秦汉而自出于己意，笔法苍逸遒劲，章法稳健灵动，刀法淳厚浑朴，在整体审美上追求一种简静冲淡，以内在的气韵意境取胜。因此，吴隐在印谱序中称其“篆刻为江南第一”。如“臣印士芬”取秦阴阳文，运刀更为生动，其边款亦精致典雅，金石气十分浓郁，有汉魏六朝碑刻遗韵。特别是后期篆刻的小印，章法严谨而不板滞，刀法精致而不纤巧，为印林所重。 杨聋石生性淡泊，疏于名利，再加上长期居于江南小城，印稿外传不多，故声名并不显赫。但这并不影响他在晚清印坛的地位。近游杨聋石故里吴江，此地已辟为旅游区域，如其故居能寻觅修复，亦可为此江南古城增添文化书香之气。